Guilhermina Suggia

Testemunho de Maestro Manuel Ivo Cruz

Nos seus altos e baixos, a vida musical portuguesa tem encontrado, em todas as épocas, músicos do mais alto valor, que ultrapassam o ónus da nacionalidade e a projectam no exterior de forma indelével. Poder-se-á mesmo dizer que a presença portuguesa no dia a dia cultural europeu se deve prioritariamente ao talento dos nossos artistas músicos, compositores e intérpretes.
SUGGIA foi um desses seres de privilégio que nos colocaram naturalmente na Europa culta, muito antes da entrada dos nossos políticos nos gabinetes de Bruxelas ou de Strasburg.

O início da minha vida artística fez-se através do violoncelo; fui aluno de Mimi de Korth Brandão e depois, no Conservatório Nacional, de Mário Camerini; durante alguns anos fiz parte do naipe de violoncelos da Orquestra Filarmónica de Lisboa.
Esta informação destina-se apenas a indicar o peso da presença de SUGGIA na minha vida: mas dela me lembro desde a minha infância.
SUGGIA era então uma espécie de divindade mitológica, que por vezes chegava até nós como que descendo dos céus! O género de fascínio que mais tarde viriam exercer Maria Callas e Karajan.
A primeira vez que a vi foi no S. Carlos, num concerto de que já esqueci quem tocava e qual o programa; lembro-me somente que SUGGIA estava num camarote de 1ª ordem - olhava para o palco e eu via-a de perfil, perfeitamente desenhada contra a ligeira iluminação que vinha do fundo, imóvel, concentrada, atenta ao concerto. E eu atento àquele perfil magnífico, rasgado, dominador, cheio de força. Depois, no intervalo, já com as luzes acesas, a SUGGIA parecia uma rainha, sorrindo e respondendo discretamente a todos os que, cá debaixo, a cumprimentavam. Tornei a vê-la, mais de perto, no Conservatório Nacional; meu Pai, então Director, tinha-a convidado para professora e sei que SUGGIA ficou satisfeita com a hipótese; a sua ligação ao Porto e sobretudo a carreira de grande concertista internacional impediram porém a concretização desse plano.
Mas nas minhas memórias infantis, avultam sobretudo os seus concertos a que assisti no S. Carlos, em 1943, com a Orquestra Sinfónica da Emissora Nacional dirigida por Sir Malcolm Sargent. Foi a 1ª vez que a vi tocar e guardo desses momentos uma recordação luminosa! Não só o som espantoso do seu violoncelo ressoa ainda na minha cabeça, como também me é inesquecível a sua presença em cena, arrebatadora, duma expressividade que ajudava o público a acompanhar e apreender as mais subtis “nuances” da obra que interpretava.
Nada lhe era indiferente, todo o frazeio era claro, talentosíssimo, musicalíssimo!
As Variações Sinfónicas de Boëllman, os concertos de Dvorak, Elgar e Saint-Saëns, nunca mais saíram do arquivo das minhas emoções.

Um dos aspectos mais duradouros e positivos das actividades de Suggia foi o de ter deixado uma escola de violoncelo perfeitamente caracterizada no Norte de Portugal, a Escola de SUGGIA.
Um exemplo recente disso é o facto de, quando da muito controversa criação, em 1988, da Orquestra da Regie Sinfonia, no Porto, enquanto os diversos naipes foram sobretudo preenchidos com músicos estrangeiros, dos quatros lugares então abertos, no naipe de violoncelos, três acabaram por ficar bem entregues a músicos portuenses, netos artísticos de SUGGIA: José Augusto Pereira de Sousa, Gisela Neves e Paula Almeida, que felizmente continuam hoje na Orquestra Clássica do Porto. Isto é significativo, mais ainda por se ter verificado numa conjuntura em que ser músico português levantava imediatamente injustas reservas. (1)
Em 1985, dirigi no Norte uma série de concertos comemorativos do centenário do nascimento de GUILHERMINA SUGGIA, por amável convite de Madalena Moreira de Sá e Costa, sua discípula directa e continuadora no Conservatório do Porto da sua grande escola. Reuniu-se nessa altura uma orquestra de violoncelos de alto nível, formada por discípulos e discípulos-netos de SUGGIA, entre os quais retive os nomes de Madalena Moreira de Sá e Costa, Isabel Delerue, Teresa Rocha, Isabel Cerqueira Millet, Arnould Allum, Gisela Neves, Vieira Duarte, Paula Almeida, José Augusto Pereira de Sousa, José Lobo...
Grande representante nortenho da escola de SUGGIA foi também Carlos Figueiredo, violoncelista de carreira muito notável, prematuramente desaparecido, de quem conservo a melhor recordação.
Mas outros discípulos de Suggia continuaram a sua escola em Lisboa, entre os quais o saudoso Filipe Loriente, Celso de Carvalho e Pilar Torres,(2) que muito felizmente a prolongou na sua cátedra do Conservatório de Lisboa.
Outro aspecto a salientar no fulgurante rasto de Suggia foi o seu entusiástico apoio à criação da Orquestra Sinfónica do Porto, em 1948.
Como espírito cultivado, mulher inteligente e cidadã europeia por direito próprio, SUGGIA tinha a noção de que uma vida musical estável exige a presença do organismo sinfónico, garante básico da profissão de músico e forte dinamizador de público. Sei que o seu empenhamento foi enorme: não só se apresentou como solista nos primeiros concertos da nova Orquestra como passou várias semanas a trabalhar o naipe de violoncelos, os seus jovens alunos, preparando o reportório sinfónico que iriam enfrentar pela 1.a vez.
É exemplar, a grande SUGGIA a fazer o papel de chefe de naipe de uma Orquestra que ainda não existia!
Repito: SUGGIA foi um desses seres de privilégio que nos colocaram naturalmente na Europa culta, muito antes da entrada dos nossos políticos nos gabinetes de Bruxelas ou de Strasburg.

(1) - Hoje a situação não melhorou...
(2) - Ambos também nesta data já falecidos, para nosso pesar.

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Maestro MANUEL IVO CRUZ