Guilhermina Suggia

CRÍTICA AO CONCERTO DE ZARA NELSOVA NO S. CARLOS

SOCIEDADE DE CONCERTOS DE LISBOA
Abrindo uma nova folha do seu já volumoso livro de ouro, a Sociedade de Concertos apresentou uma artista em começo de carreira, mas precedida de uma forma que longos anos de trabalho muitas vezes não logram atingir. A violoncelista Zara Nelsova tem para nós, portugueses, um significado muito especial, porque a divulgação do seu nome, em tão pouco tempo, se deveu em parte aquela extraordinária capacidade de admiração que caracterizava a nossa saudosa Guilhermina Suggia e não menos ao prestígio de que a insigne concertista gozava no estrangeiro. Foi nem jeito de homenagem à memória de Suggia que Zara Nelsova preferiu Portugal a outros países europeus, nesta primeira “tournée” pelo continente.

O interesse que as circunstâncias suscitavam aumentou quando soubemos o programa proposto.
O vulgar, num artista-virtuoso, é a limitação ao reportório que lhe dá maior evidência.
Zara Nelsova não quis negar ao público uma demonstração indiscutível das suas possibilidades técnicas e assim, começou pelo “Concerto” de Schumann, bem uma peça para solista e acompanhamento. Mas artista séria e inteligente, Zara Nelsona procurou um outro carácter para a sua segunda contribuição, salvando o equilíbrio do programa, tantas vezes comprometido pelo individualismo dos executantes. O “D.Quixote” é essencialmente um poema para orquestra, em que o violoncelo desempenha um papel apenas mais importante do que os outros instrumentos, nomeadamente a viola.
Tanto em Schumann como em Strauss Nelsova marcou uma forte personalidade artística, modularmente séria e, ao mesmo tempo generosa em rasgos de expressão nunca inconveniente à própria natureza da música.
A afinação é impecável nas passagens mais transcendentes como nas elementares. Uma qualidade que nos faz recordar a sua grande admiradora portuguesa, cujo entusiasmo comunicativo não pôde, infelizmente, manifestar-se ontem como em tantas noites de boa música no S. Carlos, é a perfeita incisão rítmica, que, só por si, torna a execução de Nelsova qualquer coisa de vivo e lhe dá a mais sólida base musical.
A assistência soube corresponder à categoria da concertista. Os aplausos e chamadas obrigaram Nelsova a vir inúmeras vezes ao proscénio.
À Orquestra Sinfónica Nacional e ao seu director, Pedro de Freitas Branco, são devidas palavras de elogio pelas realizações das aberturas “Carnaval Romano” e “Rienzi”, do “Adagietto” de Mahler, do acompanhamento do “Concerto” de Schumann, sobretudo pela felicidade com que venceram as mais incontáveis dificuldades da partitura de Strauss, sem esquecer os solos de viola por Albertina Freire.
Está de parabéns a Sociedade de Concertos de Lisboa pelo excelente início de temporada. J.F.B.

O Século, 23/11/1950