novembro 21, 2007
UM PAIZ MUSICAL É UM PAIZ CONVENIENTEMENTE PREPARADO PARA ACEITAR TODAS AS LICÕES DO PROGRESSO...
Depois da extinção das ordens religiosas, coube um importante papel ao edificio onde tinham estado os Caetanos, ou Theatinos, clérigos regulares da Divina Providencia, de que já falámos quando percorremos o Bairro Alto. Vinculou-o á restauração a nossa arte dramática o Visconde de Almeida Garrett, quando ali colocou, cheio do seu enthusiasmo de iniciador, o Conservatório Real de Lisboa e a Inspecção Geral dos Theatros, creados por decreto de 15 de Novembro de 1836.
Fundado por El-Rei D. João V em 1713, existira já o Seminário de Musica da Patriarchal de Lisboa, exclusivamente destinado ao ensino da musica própria dos officios divinos, e estabelecido no sitio da Ajuda. Mas depois se reconheceu que não preenchia os fins da sua instituição, apezar de ter um numeroso pessoal artístico, nacional e estrangeiro, e em 1822 foi mandado fechar. No reinado da Senhora D. Maria II foi então creado, por decreto de 5 de Maio de 1835, o Conservatório de Musica, que tinha seis aulas: de preparatórios e rudimentos, de instrumentos de latão, de instrumentos de palheta, de instrumentos de arco, de orchestra, e de canto. Em 1836, sendo Almeida Garrett, depois Visconde, encarregado pelo Ministro do Reino, Manuel da Silva Passos, de elaborar e propor um plano para a fundação e organisação do Theatro Nacional, d'esse plano resultou o decreto que creou a Inspecção Geral dos Theatros e simultaneamente estabelecia o Conservatório Geral da Arte Dramática, ficando incorporado neste estabelecimento o Conservatório de Musica.
O Conservatório ficou então dividido em três escolas: a de declamacão, a de musica, a de dança e mímica. Creou-se também uma bibliotheca, para a qual sairam da Bibliotheca Nacional todos os livros que tratavam de musica provenientes das livrarias dos extinctos conventos. Os estatutos decretados em 1841 diziam: O Conservatório Real de Lisboa tem por objecto restaurar, conservar e aperfeiçoar a literatura dramática e a língua portugueza, a musica, a declamacão e as artes mímicas. E promoverá outro-sim o estudo da archeologia, da historia e de todos os ramos da sciencia, da literatura, e de arte, que podem auxiliar a dramática.»
Assim se levantava uma bella instituição artística, que devia guiar o gosto nacional, educa-lo, formar óptimos professores, afiançar a boa educação dos seus discípulos.
Um paiz musical é um paiz convenientemente preparado para aceitar todas as lições do progresso, para saber sentir e saber vibrar. Um paiz cujo theatro represente a sua verdadeira missão, e seja o livro dos que não teem livros, como o exigia um bello espirito, recebe por este intermédio parte da sua educação moral e cívica. Dos conservatorios, organisados sob um alto pensamento artístico, deviam naturalmente sair os elementos que produzissem a resultante desejada.
Onde o meio é essencialmente artístico, facilmente o artista se educa; onde o não é, mais difficil e cuidada tem de ser a educação, porque se no primeiro caso o publico faz o artista, no segundo é a este que compete educar o publico. A arte é, como a terra, pródiga para quem a cultiva, mas, como a terra também, merece cuidados especiaes para que os seus fructos sejam óptimos. Era necessário que a educação musical do Conservatório correspondesse a uma educação de espirito.
Sem regras não pôde fazer-se o artista, nem este nome lhe cabe; mas cingido apenas ás regras não ha artista na verdadeira acepção da palavra. «A arte musical não pode ser uma profissão; tocar bem um instrumento ou escrever correctamente uma cantata ou uma fuga, não é bastante para ser musico, para ser artista...» diz Vincent d'Indy.
Passando do ensino da musica para a arte dramática propriamente dita, e para a arte dramatico-lyrica, que observávamos? Tínhamos theatro?, tínhamos dramaturgos, tínhamos compositores musicaes, tínhamos publico, tínhamos tudo, só nos faltava a matéria prima — uma escola de actores. Se alguns d'estes se erguiam a grande altura, deviam-no uns a diligencia própria, outros a simples intuição artística.
Do Theatro de D. Maria II afastavam-se alguns auctores dramáticos de mérito reconhecido e alguns dos melhores actores. Attrair áquelle centro artístico e literário uns e outros, reunir ali os primeiros dramaturgos e os primeiros artistas para que uns e outros, fomentada a emulação e destruída a rivalidade, podessem contribuir com o seu talento, e até com o seu patriotismo para o levantamento da arte dramática, era um dever a cumprir. Tínhamos elementos, mas dispersos; bastava anima-los no amor da arte, e reuni-los junto da mesma bandeira para que a victoria fosse certa e o theatro portuguez reaquirisse o brilho que outr'ora teve.
Tínhamos um theatro lyrico, que era dever artístico conservar e quanto possível engrandecer, mas não tínhamos um theatro lyrico nacional, frequentado pela classe média e pela classe popular, que educasse musicalmente o povo, que o ensinasse pouco a pouco a sentir e perceber os segredos da nossa musica, e que animasse também os nossos compositores a estuda-la, a cultiva-la, a arrancar-lhe todas as bellezas que encerra, e que sempre tem encantado o publico nas ligeiras e apertadas tentativas de alguns dos nossos maestros.
Ponto de partida para o resurgimento da arte musical e da arte dramática, teve o Conservatório de soffrer funda remodelação de serviços. Instituiram-se então um Conselho de arte dramática, e um Conselho de arte musical, que ha muito eram exigidos tanto para intervir directamente no ensino d'aquelle instituto, á similhança do que se pratica no Estrangeiro, como para habilitar o Governo com opinião auctorizada, sempre que este tivesse de resolver assumptos dramáticos ou lyricos.
Crearam-se a aula de órgão e a aula de harpa. Só o nosso Conservatório as não tinha, e se a aula de harpa era indispensável elemento imperdoavel se tornava a de não existir a de órgão. O ensino dramático foi restabelecido com o desenvolvimento tendente a produzir o resultado que se procura. Outros serviços foram melhorados, e para se conseguirem elementos de orchestra, para que esta classe e a de musica de camara tomassem o logar que lhes pertence e desempenhassem o papel que lhes cabe, e para que do Conservatório não saissem quasi unicamente pianistas, instituíram-se para os alumnos d'estas classes, e para os de ensino dramático, que também precisavam do máximo auxilio e estimulo, subsídios e vantagens.
Feita a reforma no Conservatório, estava naturalmente indicada pela orientação seguida e pela exposição feita, a creacão de um theatro lyrico portuguez, onde os artistas musicaes, que saiam do Conservatório tenham collocacão e encontrem futuro, se não na totalidade, em grande parte.
Quanto ao Theatro de D. Maria II teve o Governo o mais sincero e vivo empenho de ali reunir os nossos primeiros auctores e artistas dramáticos, pois que, por melhores que sejam as obras da literatura theatral, não podem ter o relevo preciso sem que haja bons artistas que as representem, nem estes podem manifestar todo o seu talento sem que a elle correspondam os papeis que tenham de interpretar e não deve ser principalmente nas peças estrangeiras que se realise este desideratum. Para tal propósito devia servir de valioso subsidio o Conselho de arte dramática que se instituiu na ultima reforma do Conservatório Real de Lisboa.
No relatório que precedeu a publicação d'esta reforma, com a data de 10 de Setembro de 1901, dizia-se: «Fossem outros os recursos do Estado, e a construção do Theatro Lyrico Portuguez por sua conta única havia de correr, mas nas circumstancias actuaes vae-se até ao máximo a que se pôde ir. Por isso á sociedade que no praso de um anno se organisar para a edificação do Theatro Lyrico Portuguez será concedido terreno, serão fornecidas madeiras e outros materiaes que o Estado possua, isentando de direitos todos que haja de importar. Como obrigação principal impõe-se a esta sociedade edificadora a cedência do Theatro á sociedade artística que se constituir nas condições que oportunamente serão decretadas. Para resolver eventualidades, varias restrições se fazem, acautelando-se rigorosamente os interesses do Estado.»
Mas decorreu o praso, e passou, sem que ninguém se aventurasse a secundar os bons desejos o Governo.
“LISBOA ILLUSTRADA” de Alfredo Mesquita- EMPREZA DA HISTORIA DE PORTUGAL-SOCIEDADE EDITORA-1903